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ABOUT |
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薛鉴羌/KOKOKA/XUEJIANQIANG 独立电影导演
出生于80年代 16岁离开学校后开始打工，混迹于各个城市
在1999年到2007年间从事过打铁、洗车、药厂工人、修电脑、漫画家、理发师等多种工作。 在这期间
2007年开始拍摄纪录片和独立剧情片，也做一些实验影像、电子乐等各种个人化的艺术作品 这使得薛的电影不只局限于讲故事，更含有把玩观念和实验电影的成分
同时因为写诗经历、动画经历、社会生存经历
这导致了电影常常切换于现实纪录、幻想虚构、心理、精神异质之间
既充满形式化又有极为粗糙的当下中国生活的真实景观段落；
手段糅杂，实验电影和风格化叙事之间平衡游戏。
纯粹真实、也更复杂荒诞、层次多元自由，趋向具有多元启示录式的艺术品。
■电影作品
2010 《火星综合症》83分钟 污点美学系列 前几部纪录片里充斥着粗糙的噪点画质、即兴拍摄、对被拍摄互相戏谑
第一部记录长片《火星综合症》是一部夜间即兴拍摄的直觉式充斥暴力的诗性纪录片作品，其中拍摄了一名自称为火星来客的人；在放映后遭到部分观众的谴责和一 部分人的辱骂； 《火星综合症》获北京纪录片交流周优秀奖，颁奖现场导演大骂现场观众和导演，以此诞生第二部纪录片电影《我年轻时也打老虎》
2010 《我年轻时也打老虎》70分钟 污点美学系列 这部片子的内容大概是：在纪录片作者获奖后，导演去试着和获奖作者表达相反的意见“你的纪录片不好”，以此观察他们的反应
《我年轻时也打老虎》里出场的吴文光在片子完成四年后邀请在他的工作室放映，同时出席《我年轻时也打老虎》放映现场并答观众提问。
2007－2011 从2007年到2014年间持续记录了三个中国男孩的漫无目的成长过程 最终以每两到三年一部短片的形式呈现
2012 《一次等于没有》 138min 污点美学系列 这是一部具有实验性的观念纪录片 全片12个故事，24个片段组成，每个片段都如奇特生活标本
2009-2014 《残废科幻》93min 污点美学系列 是一部分不清记录和剧情的混合实验故事电影， 混合了暴力、科幻、黑色幽默、现实、公路电影、虚幻梦境等元素 竟然被大部分观众看得不亦乐乎。 电影开拍于2009年，拍摄一半时，本色混混演员入狱，直到三年后演员被保释电影得以拍摄完成。
2010-2012 《猪离开了它的外套》53min 超不现实主义 这是一部完全颠覆电影游戏规则我行我素的个人实验剧情电影，完全个人化的意识流剧情设计。 第一次放映后有很多观众称做了噩梦， 在电影中导演对人的隐晦意识和成长模型进行了移位和异化释放。 更多实验概念见文章《超不现实主义说明书》
2012-2015 《烂猫》 超不现实主义 烂猫是一部实验剧情电影，意大利人认为这是导演抽了大麻以后编的。 片子讲述的是一对在煤矿打工的农民的孩子，变成了猫之后慵懒的生活。
2014 《药》 61分钟 空气电影系列 Fiction and Documentary《Medicine》 药是一部贴私人标签，并且平淡无奇的电影。? 是导演“空气电影”的第一部作品
2011－2015 《反镜序列》 78min 这部电影拍摄于2011年 制作于2014年 采访了六个女儿对他们过逝去的父亲的形象。
2012-2015 《世纪末日独立电影导演聚会》 这部纪录片是8位独立电影导演对他们自己过去经历和创作的阐述
■实验短片Action ShortFilm
2008实验剧情《焦灼的记忆》Fiction《Anxious memories》 5:30 2010实验剧情《番瓜》Fiction《Buns》 8min 2011实验剧情《这里没有剩下的回忆了》 Fiction《There is no memoriesleft I record everything》 19min 2012实验剧情《这个电影我看过》Fiction《This Film I have seen》 7,45min 2014实验剧情《魏晓波给我示范的三种叹气方式》Fiction《Sigh Tutorials》 3,43min 2014实验剧情《宇宙的九头怪物扭曲着它那以星星为鳞片的身体》 Fiction《L’hydre-univers tordantson corps écaillé d’astres》4,2min ■小说作品
2005《秘密金鱼》
2006《海狸虚空》05版本
2013《蛇形城》
2013《海狸虚空》13版本
■诗集
2005-2010《淫荡少年》精选集
2012《苹果学》精选集
2013《不知所踪》阶段性长诗集
■创作概念、理论标记
超不现实主义（2010）
超不现实主义——纪录、现实主义、超现实、幻想（不现实主义）、符号、等多种方式的混合，还原模拟现实的摆拍仅仅只成为一种制造素材的方式。
现实主义强调理性、超现实主义强调非理性，超不现实主义是理性和非理性的尝试混合。
Super
unrealism--the mixture of record, realism, super realistic,
illusion(unrealism), signals etc.
The
shoot of restoring simulated reality is just a way to manufacture materials.
混合现实主义——纪录素材、摆拍现实素材 即写实剧情和纪录的混合
Mixed
realism——record
source materials 、shot realistic materials ——realistic plot and record mixture
作者现实——现实主义电影里描述的现实均为作者现实，因为电影里的现实均为模拟现实，是作者所感知和认为的还原现实。
Writer
realism——which
realistic films describe. Because the fact in the film all are simulated
facts.
PS：本文只代表作者于2012年8月的 观点。
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（以上文字节选于《猪离开了它的外套——电影说明书》 ）
污点美学（2012）
“污点美学”最初是我在阐释我自己的纪录片时所创造的词汇，描述制作粗糙而具有反思精神的作品。
中国独立纪录片的制作普遍粗糙，大都无法比拟欧洲电影或商业电影的，画质音质都很差，这些电影在官方以及商业电影圈看来，完全是一个“污点”，甚至不遗余力的要把它从人们的视野中擦去。
为什么要擦去，是因为这些电影除了不好看，还反映了很多现实问题。
真实是有杀伤力和破坏性的，除真实本身具有的不完美、粗糙的特性，还有精神上的刺痛。
“污点美学”大致的含义便是契合一个这样的逻辑“在污点之中藏着有价值的东西。”
即在这些制作不好看的东西之中藏着“有价值的”事物。
“污点”是一种牺牲、是为了接近“真”这种美而所做的牺牲 “污点美学”所说的美，并非是一个简单的“漂亮”“好看”，不是视觉上的美。
它是一个思想美学，即思想上的美学。——有污点的地方便会有存在思考价值的可能。
“污点美学”是一个横跨哲学和美学的词汇
空气电影2014
“空气灵感美学”在这里和“污点美学”一样，它并不是说这就是美，
而是一种电影样式和电影创作设定的抽象矿洞，用以标记我的进度；
提供以发散式可咀嚼的哲学、电影美学以至个人认识世界的角度可能。
“空气灵感美学”基于“污点美学”的进阶，
我的摄像机仍然对准人或者事物的灵魂，仍然看重灵魂在生活中的表现，
但可能不再以激烈的戏剧形式而以更加简洁单纯微小的静态形式展现。
（以上文字节选于《空气灵感美学》 ）
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